Edward Bond

El contemporáneo de esta generación es comedia y la farsa.
Autores que han cultivado comedia y la farsa:
Joe Norton(1933-1967)
Meter Nichols(1927-)
David Storey (1933-)
Alan Ayckbourn (1939-)
La diferencia entre comedia y la farsa. En comedia parecen personajes extraordinarios que experimentan situaciones cotidianas y en farsa aparecen personajes cotidianos que se ven envueltos en situaciones extraordinarias.

Teatro político – generación de 1968
La fecha 1968 fue tan decisiva para teatro ingles como lo fue la 1956, el hecho más importante si apuntamos que se debe a los sucesos que han ocurrido fuera de Inglaterra, fundamentalmente se debe a la rebelión de estudiantes franceses en mayo. Esta hola siguió por toda la Europa (intervención militar por parte de países de pacto de Varsovia acaba con liberalización checa) y América (protesta contra la intervención en Vietnam).
Pero para nueva generación de dramaturgos ingleses el acontecimiento más importante sería el mayo francés, aunque sólo de ellos participó activamente John Mcgrath.

El anterior intento e teatro político fue en años 30 y también en años 50 y 60 por parte Theatre Workshop, pero teatro de esta compañía no se le puede llamar del todo teatro socialista.
Estamos hablando de la época en la cual Imperio Británico prácticamente desapareció, la reina vigente es la Elizabeth II coronada en 1952, el presidente Kennedy fue asesinado en el 1963, hay unas protestas contra invasión de Vietnam, es la época hippie, del amor libre, ideales de democracia y libertad, la época de búsqueda de una libertad mayor y e igualdad.

En el reino unido hablamos de una variedad étnica gran como consecuencia de relaciones de RU con sus antiguas colonias – The Commonwealth, también en los años 60 se produjo una gran crisis económica, inflación y paro. Esta situación se intenta solucionar con Margaret Thatcher – la dama de hierro en el 1979 – su política agresiva para salvar deuda es, reducir gasto públicos, reestructuración de sector minero- reducción de plantilla consecuencia de eso es paro en sector minero, protestas, huelgas, movimiento obrero-minero importante.

Generación de 1968
A este movimiento entre otros pertenecen Trevor Griffiths, John Mcgrath, Howard Brenton, David Hare y David Edgar. Este movimiento posee rasgos distintivos que lo diferencian tanto de los pioneros de los años treinta como de la generación de Osborne y de Wesker.

1.Estos autores tienen educación universitaria, lo que es algo nuevo, pero paradójicamente no se apoyan en la tradición literaria inglesa como sus predecesores
2.Se diferencian del teatro de izquierda de los años 30, desaparece la relación con el partido comunista, la Union Sovietica deje de ser un ideal de socialismo, critican a los sindicatos porque cuando llegan al poder dejan luchar por los ideales
3.Experimentan, buscan nuevas formas de expresión dramática, se crean abundantes compañías, incluso ambulantes, llevan teatro a muchos lugares diferentes,pubs, fabricas, centros sociales, pretenden dar al teatro nueva visión que se acopla a la realidad, utilizan los medios de comunicación
Edward Bond (1934-)
No pertenece al grupo 1968 pero su obra tiene rasgos característicos de este grupo. Predominio de temas políticos desde un planteamiento de izquierda radical y búsqueda de formas dramáticas nuevas.

Obras
The pope’s Wedding (1962)
Contrasta feísmo del lenguaje con el simbolismo. La boda imposible de papa es el símbolo de imposibilidad de protagonistas de mantener una relación. Feísmo – utiliza la violencia como forma de expresión.
Saved (1965)
Acaba con una imagen esperanzadora – Len repara la silla – da esperanza a una obra, cual lenguaje es muy feo y crudo.

Early morning (1968)
Es el comienzo de un ciclo en el que Bond irá presentando de manera muy peculiar su interpretación de momentos históricos decisivos.
Trata de la época victoriana la cual es para el autor el principio de periodo que estamos viviendo. Es una pieza muy surrealista frente sus primeras obras hiperrealistas. Trata de la corte de reina Victoria y de su conversión al canibalismo. Caracteriza personajes y los lleva al extremo. Esta pieza es políticamente inofensiva, en sus siguientes obras pone el símbolo y la alegoría al servicio de una clara intención didáctica.

Narrow Road to Deep North (1968)
Primera obra con una estructura abiertamente simbólica. Sigue con las alusiones históricas. Época del siglo XVII y XVIII en Japón. Los personajes principales son poeta Basho, el que representa los que no toman partido contra la injusticia, porque no hace nada por el niño abandonado. Shogo (terror) el niño que es abandonado por su familia por culpa de hambruna y se convierte en un tirano. Comodoro (imperio británico-imperialismo) y Georgina (el puritanismo-la religión) ayudan al Basho para derrocar a Shogo. Otra vez la violencia es la metáfora central del teatro de Bond. Pero a la vez es optimista. Presenta de una forma simplista la posibilidad de una vida no violenta después de liberación.
The Bundle
Segunda parte de Narrow …Solo que aquí el niño se convierte en el salvador de su pueblo.
En estas dos obras el autor intenta plantear la forma de actuar o no actuar ante una injusticia. El autor muestra su creencia de que el ser humano es bueno por naturaleza y que es la sociedad mal organizada e injusticia la que le hace actuar mal. Cree que el hecho de no actuar o la injusticia provoca la maldad.

Bound cree que la sociedad es la que forma a las personas pero no va más allá preguntándose quién creó esta sociedad.

Simbolismo de los personajes:
Comodoro – imperialismo británico
Georgina – representante de puritanismo-religión.
Shogo – terror, Comodoro-opresión, Georgina – manipulación =tres formas diferentes de opresión.

Lear
Bond se fija en la obra de Shakespeare The king Lear.