Lo stile narrativo del romanzo non si adegua ancora al contenuto che vuole esprimere e, anche per questo, ritengo più valida la sua opera teatrale.
Il soggetto, descritto ancora come uno, mostra la sua insufficienza e generalmente approda alla follia o alla rinunzia a pensare. In quello che è stato definito come romanzo psicologico, l’autore sa della vicenda nè più nè meno di quello che conosce il protagonista; siamo di fronte a vere e proprie confessioni o autobiografie più o meno mascherate.
Ancora più esplicita è questa genesi in Svevo, poichè il suo romanzo ha come sfondo la coscienza stessa dell’autore. Infatti ne “La Coscienza di Zeno” siamo di fronte a una vera e propria autoanalisi psicanalitica, nella quale viene superata la tecnica della narrazione tradizionale, in quanto tutto quello che succede è filtrato dalla coscienza del personaggio.
L’oggetto della storia non è perciò la storia di Zeno ma la coscienza nel suo continuo interpretare e modificare la storia stessa. L’analisi non porta a nessuna soluzione o scelta ma alla consapevolezza della propria inettitudine forse causata, paradossalmente, dallo stesso eccesso di coscienza che paralizza il protagonista, troppo occupato a riflettere per essere padrone del proprio destino. È il simbolo dell’uomo moderno che, ormai disilluso e raziocinante, dimentica quella naturalità della vita che permette di aumentare le esperienze o si rifugia in una falsa naturalezza che è solo una maniera molto comoda per non pensare.
Le opere di Pirandello e di Svevo sono in stretta relazione alla crisi esistenziale del Novecento e alla rottura operata dalla loro lucida coscienza come risposta a questa crisi. L’interiorità dei personaggi, l’eliminazione del narratore, la concezione innovativa dei tempi e la tecnica del monologo interiore favoriscono la nascita del romanzo nuovo, proponendo all’attenzione del mondo letterario originali e profonde tecniche espressive assenti nel romanzo dei modelli ottocenteschi, caratterizzato da ben definiti rapporti di causa-effetto. Il tramite che questi scrittori stabiliscono con la cultura europea, nonchè il nuovo taglio del racconto che per forza deve risentire della diversa maniera di aggredire e testimoniare insieme la realtà nella quale si trovano ad operare, risultano sicuramente gli aspetti più qualificanti della loro poetica.