Tragické epizódy filmu pôsobia hrozne vďaka tomu, že tragické udalosti nie sú dopredu dramaturgicky pripravené a do deja kontrastne sú vsunuté groteskné výjavy.
-PAISE – 6 epizód je spájaných komentátorom v spravodajskom štýle. Neanalyzuje a nekomentuje, ale reprodukuje „holú“ skutočnosť. Vytvoril tu niektoré z najlepších výjavov neorealistického filmového umenia. Okrem jednej výnimky sú tam všetko neprofesionálny herci. -Ďalšími významnými režisérmi tejto doby boli DE SICA a ZAVATTINI
-ZAVATTINI (Písal scenáre pre De Sicu) : Neorealizmus učil že film, musí vyroprávať najnepatrnejšie fakty bez akéhokoľvek používania fantázie. Z. sa stal vedúcim teoretikom neorealizmu
-Deti ulice – De Sica – príbeh dvoch detí Guisepe a Pasquale snívajú o bielom koňovi. Nakoniec si ho kúpia za peniaze z čierneho trhu a sú zatvorení. Navzájom sa obvinia zo zrady a jeden zabíja druhého. Biely kôň ako symbol. Vyjadrenie neľudskej a povojnovej spoločnosti. Má poetické prvky ktoré nesplývajú úplne s realistickým stvárnením.
-De Sicov a Zavattiniho film Zlodeji byciklov sa označuje za majstrovské dielo neorealizmu. Ricci je lepič plagátov a k svojej práci potrebuje bicykel. Už po hodine mu ho ukradnú. Zlodeja nájde ale nevie mu nič dokázať a pod nátlakom davu ho musí pustiť. Nemilosrdnosť a cudzota sveta, ľahostajnosť a nedôvera.

Chýba felliny a tak 249

Robert Flaherty a jeho tvorba

-Americký režisér. Veľký dokumentarista, používal vo svojich dielach prvky romantickej štylizácie. -Natáčal viac-menej náhodné prírodné zaujímavosti. -1918 – vybral sa natočiť film o eskimákoch. Vznikol film Nanuk, ktorý mal obrovský úspech a dodnes patrí medzi klasické diela modernej dokumentaristickej tvorby. -1930 Britská škola - V popredí záujmu stáli skôr záber, strih a fotografia ako námet a scenár. Námetom bolo opovrhované, keď neprinášal exotiku alebo pokiaľ neobjavoval nepredvídané výtvarné formy.
-Vďaka Flahertymu sa v britskej škole nezabúdalo na ľudskú zložku. -V jeho filme Priemyselné Anglicko môžeme vidieť už nie len symfonické efekty, ale aj témy očakávajúce viac od priameho pozorovania procesu.
-MUŽ Z URÁNU – Hymna na biedny život rybárov. Natáčal to na jednom ostrove skoro 2 roky na pobreží Írska. Aj tak kládol viac dôležitosti estetickým rysom. Človek tu bol pomaly menej na plátne ako sám ostrov s búrlivými vlnami a oblakmi. Videná príroda dávala zabudnúť na rybárov a ich prácu. -Po tomto filme sa Flaherty musel podriadiť komerčným požiadavkám a tak vznikol film Miláčik Slonov.