Hirošima moja láska – patrí k najvyznamnejším filmom povojnovej francúzkej kinematografie
-Malle Louis – Výťah na popravisko (režíjny debut. Psychologická kriminálna dráma). Milenci – typický manželský trojuholník

René Clair – tvorba a teoretické názory (125-126)

-v mladosti prejavoval literárne ambície, písal krátke poviedky, potom bol novinárom a príležitostne hercom
-Jeho najvýznamnejšie filmy z obdobia nemého filmu boli poznačené parížskou avantgardou ale aj burleskami M Sennetta
-SLAMENÝ KLOBÚK – napätie medzi sociálnou skutočnosťou a politickým výmyslom, komika dialógov hry prenesená do vizuálnej komiky gagov
-Ku zvukovému filmu zaujal spočiatku negatívny postoj ale potom zmenil stanovisko a nakrútil svoj prvý zvukový film Pod strechami Paríža (život na parížskej periférii doplnený pesničkami. Tento film nemal úspech, ľudia boli prekvapení že prešiel od burlesky k romanci a že experimentoval so zvukom.
-Milión – naháňačka za strateným lístkom z lotérie ako zámienka pre zábavné zápletky. Protagonisti sa poväčšine vyjadrujú spevom. Je to veselý balet plný fantázie zložený zo situácií, ktoré zdanlivo vychádzali z reality.
-Nech žije sloboda : sociálno kritická téma ako baletná bruleska. Dialóg často nahradzuje spev. Hl. Post. ujde z väzenia a založí si továreň na platne. Tam sa k svojim zamestnancom správa ako k väzňom. Nakoniec však odchádza a továreň necháva zamestnancom.
-Posledný diktátor sa stal totálnym neúspechom. Sklamaný Clair odchádza do anglicka kde prijal ponuku Alexandra Kordu a natočil s ním niekoľko filmov
-STRAŠIDLO NA PREDAJ – výborný duchársky ironický film, kde Claireho prvky znamenite splynuli so škótskym humorom.
-Potom sa začala vojna a z toho obdobia má ešťe 2 dobré filmy : Krásna čarodejnica a Stalo sa zajtra

Sov. Filmová avantgarda 20-tich rokov (76-89)

-V prvých rokoch po revolúcii zápasil film s veľkými materálnymi ťažkosťami. Prestal dovoz filmovej suroviny, umelci a režiséri opúšťali krajinu. -Agitačné vlaky vybavené tlačiaňou a filmovým zariadením, ktoré sa posielali na fronty občianskej vojny. Podstatnou časťou filmovej tvorby v roku 1919 bolo množstvo takýchto agitiek. -DZIGA VERTOV : Začínal s publicistickými krátkimi filmami o občianskej vojne. Tvrdil že akýkoľvek fiktívny dej vo filme je škodlivý. -Film – oko – skrytá kamera
-Tu i v spravodajských záberoch experimentoval Vertov s možnosťami montáže, filmovej metafory, návratov do minulosti alebo s predvídaním budúcnosti.
-Kino-Pravdy po Leninovej smrti, dokumentárne zábery Lenina s rozprávaním prostých ľudí. Veľa experimentoval s medzititulkami.