Dramaturgia je vedenie divákovej pozornosti
Výber jednaní, konfliktov a postáv

Štruktúra dramaturgie

EXPOZÍCIA:
Zoznamuje diváka so začiatočnou situáciou dramatického deja.
Odhalí základný zámer a základné podmienky.
MIESTO, ČAS, PODMIENKY PRIEBEHU, HLAVNÝCH NOSITEĽOV DRAMATICKÉHO KONFLIKTU.
Podmienkou je absolútna zrozumiteľnosť.
Musí získať záujem diváka. Musí ho uchvátiť zaujímavosťou a silou. Musí ho úplne pripraviť.
Profil postáv.
Buď exponujeme hrdinu otvorene, alebo klamlivo aby vznikol v divákovi z postavy zo začiatku opačný dojem.
Žáner.
Je nudná, nie je v nej dej, preto treba šikovného autora.
Niekedy je expozícia vpletená do deja (preskočená) a oboznamuje diváka priebežne odhaľovaním skutočností alebo jednorázovo retrospektívou.

ZAUZLENIE – KOLÍZIA :
Pripraví sa priestor pre vznik konfliktu Divák samozrejme netuší že vznikne konflikt a dúfa že všetko prebehne hladko. Ale je to iba kľud pred búrkou.
Obyčajne nejaká náhodná udalosť zasiahne do behu života a odhalí osudy hrdinov a rozpor.
Zauzlenie môže byť aj niekedy v úplne náhodne povedaných slovách len tak mimochodom.
Niekedy zauzlenie môže byť povedané aj tak, že vznikne konflikt a až potom sa oboznamujeme s príčinami. (detektívky)
Alebo otvorene povieme aký môže nastať konflikt ale odďaľujeme jeho vznik.
Moment prvého napätia

ROZVÍJANIE DEJA K VRCHOLU:
Začal dej, divák vie v čom bude problém.
Skúsený dramatik uvádza všetky postavy, ktoré budú v deji vystupovať
Každá dramatická postava niečo chce, niečo si praje a ide za svojím cieľom.
Postavy sa snažia presadiť svoj názor a tým sa nutne zrážajú
Je nutné stále diváka prekvapovať a dávať mu opak toho čo čaká
Napätie nesmie klesať. Podstata záujmu je dospieť k rozhodnutiu, ktoré si divák musí stále viac a viac priať.

KULMINÁCIA – KRÍZA
Vrcholný moment dramatického konfliktu a tým aj dramatickej stavby.
Už nie je možné vyhnúť sa rozhodujúcej zrážke.
Je to moment kedy už nemôže jedna ani druhá strana žiť tak ako žila.
Všetka ťarcha a dynamika vychádza priamo z konfliktného charakteru.
V kulminačnej scéne alebo scénach sa objaví všetko čo divák čakal. A čoho sa obával. Sú to scény s najväčším napätím a vypätím.

PERIPETIA – MOMENT ZVRATU
Vyhnanie konfliktu do krízy vedie k nutnému zvratu zvanému tragickému momentu
Postavy sú postavené do novej zmenenej situácie, do nových zmenených vzájomných vzťahov
Teraz sa už postavy snažia dôjsť čo najrýchlejšie k definitívnemu výsledku, odstrániť všetko čo prekáža v ceste k cieľu, alebo naopak podniknúť všetko čo by mohlo ešte ovplyvniť výsledok.
Moment posledného napätia – posledného zvratu, posledného pokusu zamedziť nutnému koncu.
Ešte raz a nakoniec tu zblysne možnosť iného riešenia, znova sa vytvorí dojem pokoja pred búrkou.

KATASTROFA
Po odstránení aj tých najposlednejších prekážok nasleduje záverečná zrážka
Definitívne vyriešenie sporu postáv
Všetky línie postáv sú zakončované a je vysvetlený ich vzťah k základnému konfliktu.
Katastrofa je odôvodnením toho, že dramatický boj bol oprávnený.
Musí byť zodpovedané všetko. Nesmie ostať nezodpovedaná otázka
Všetko musí byť povedané krátko, jednoducho a zhustene. Vedľajšie línie musia byť uzavreté nenápadne a to najneskôr s hlavnou líniou. AMERICKÁ ŠTRUKTÚRA – TROJAKTOVKA

EXPOZÍCIA :
1.plán : fabula, postava, dej
2.plán : psychologické pozadie postavy
Tieto dva plány sa striedajú a tempo sa zrýchľuje
IMAGE – Prvý prejav hrdinu, charakteristika času a priestoru
Viď hore expozícia

BREAK POINT ONE
Postava sa rozhodne a urobí chybu, ale nie takú aby sa z toho ešte nemohla vylízať. Nesmie vraždiť, pretože to už divák nie je ochotný odpustiť (časť výnimkám TRAINPOTTING)
KONFRONTÁCIA – STRUGLE
Hrdina prestáva byť príťažlivý, ale divák je nad ním a vie že mýliť sa je ľudské

BREAK POINT TWO
Postava príde na to ako to je, kde urobila chybu a tú chybu si priznáva
Chce sa zmeniť – znova si získava diváka
RESOLUTION – rozhodnutie k zmene
REDEMTION – spasenie, vykúpenie, polepšenie, očistená postava, ktorá sa očistila sama
Stačí si v jednom momente priznať chybu a hrdinovi je odpustené ak nevraždil
Hlavná postava má cieľ a dilemu. Proti hlavnej postave stojí protivník, nebezpečenstvo a katastrofa – pohroma

Voči životu je táto štruktúra falošná
Hrdinove poklesky sa rušia a anulujú

KATARZIA :
Polovičný koniec alebo otvorený koniec, kde si divák vie domyslieť isté skutočnosti súvisiace s dejom, teda dej nie je úplne uzavretý.
Môže ju vytvoriť aj strihač, záleží aj na hudbe, ktorá môže vyvolať ironický vzťah k obrazu.

ŠTRUKTÚRA PODĽA ARISTOTELA

Je založená na princípe výdychu a nádychu – napätia a uvolnenia

1.EXPOZÍCIA : Rozhodnutie, objektívna alebo vytvorená skutočnosť. Kto je nositeľom sympatie.
2.MOMENT VZRUŠENIA : Moment afektívnej účasti, motivácia a orientácia, východisková situácia. Zrážajú sa tu konfiktné potencionály. Smie tu pôsobiť náhoda.
3.STUPŇUJÚCI SA DEJ : Vnútorné alebo vonkajšie napätie. Ako sa nositeľ sympatie stane predstaviteľom idey. Fakty z expozície sa tu môžu zopakovať. 4.VRCHOL : Zhoduje sa formálne a obsahové vyvrcholenie. Oddych, Prechod vo forme zmienky o niečom, uvedením vzťahu pred a po, rozložením a úplne novým zložením. Padne definitívne rozhodnutie o riešení problému.