Vplyv symbolizmu

Je známe, že Mucha v Paríži udržoval kontakty so symbolistami.

Určite bol oboznámený aj s individuálnymi kľúčovými literárnymi dielami tej doby, čo malo zásadný vlpyv na obrazovú reč symbolizmu a obdobia fin de siécle, ako napríklad Baudelairov Kvaty zla, Maeterlickov Peleas a Melisanda a Flaubertova Herodias. Sú v nich spoznateľné zárodky umeleckého vyjadrenia pre výrazy snov-obrazov a túžby spoznané pri meditácii spolu so symbolizmom postavených na kvetoch. Vo svojich dielach však podriaďuje symbolistikou inšpirovanú alegóriu a obrazové motývy celkovému dekoratívnemu efektu. V neposlednom rade Mucha čerpal radu podnetov aj z išpirujúcej atmosféry Parížskeho života. Umelecká tvorba plagátov povzbudená priekopníckeho grafika, Toulouse- Lautreka, Eugéna Grasseta a Julesa Chéreta prechádzal obdobím značnej prosperity. Záujem, ktorá rada umelcov prejavovala o moderný, hromadný, rozdelovací prostriedok, čím sa plagát satal, bol prijímaný ako výraz demokratizácie umenia; ulice s plagátovými plochami boli oslavované ako ľudové umelecké galérie.

Na vrchole svojich tvorcových síl medzi rokmi 1895 a 1898 si Mucha nielen osvojil vlastný výrazný štýl, ale aj slovník foriem a motývov. A čokoľvek mu bolo možné najrôznejším spôsobom obmeňovať a upravovať podľa účelu a obsahu, pôsobia jeho výtvarné diela svojou umeleckou jedinečnosťou. Jeho plagáty pre zákazníkov z priemyslových a obchodných kruhov mávajú rovnako ako ústredný obrazový motýv štylizovanú postavu krásy. Ako posol vyšších životných radostí sa vznášajú v nekonečnosti zasnenými výrazmi, akoby ponorené do vlastných myšlienok. Výrobok, ktorý propagujú – či sú to treba sušienky, likér, cigaretové papieriky, prášok na pranie alebo bicykel –je popísaný alebo zobrazený veľmi zdržanlivo. Nápadným a nepostrádateľným prvkom jeho ornamentálneho prejavu sú naopak prepychové účesy zobrazených žien. Niekedy sa v skutočnosti stávajú ústredným rysom kompozície. Celá postava je často zahalená prameňmi vlasov nadsadenej dĺžky, niekedy naturalisticky vlniaci sa vo vetre, inokedy štylizované do arabeskov alebo iných tvarov. Dekoratívny charakter kompozície je ešte viac dôraznený priliehavými, nadčasovými, fantastickými róbami a drapériami, elegantnými záhybmi a skladmi. Ich dômyselná jednoduchosť dodává prepychu, s čím Mucha oblieka svoje ženské postavy, ešte výraznejší efekt. Zvlášť bohato to všetko využil v kompozíciách ako bol napríklad Kalendár pre magazín La Plume, a v medailónoch ako napríklad Byzantské hlavy. Prvky grandióznej štylizácie preháňa až do krajnosti, celú plochu zaplní rozličnými motývmi kvetov a listov, znaky zverokruhu a ornamenty najrôznejších druhov, ktoré tvoria zložitý rám pre hlavu zachyteného z profilu. Dojmy prepychu tiež posilňujú najrôznejšie farby zlata a drahokamov.