Konštruktivizmus, patrí medzi medzivojnové umelecké avangardy. Pôvodne bol formulovaný v sovietskom maliarstve a sochárstve 20. rokov. Konštruktivisti kládli dôraz na vytvorenie životného prostredia, ktoré formuje životný štýl najmä prostredníctvom konštrukcií, nových materiálov a ich výtvarných vlastností. Priekopníkmi konštruktivizmu boli Rus Vladimír Tatlin (1885-1953) a Maďar László Moholy-Nagy (1895-1946). Konštruktivistov spája záľuba v priemyslových materiáloch (sklo, hliník, nikel). Najviac ich však spájajú dve črty. Predovšetkým, skulptúra je pre nich jednou z výrazových možností akéhosi totálneho umenia s humanistickým poslaním a zahrňuje rozličné sféry od úžitkového umenia cez maliarstvo, reliéf, monumentálne dekoratívne diela až po architektúru a urbanizmus.
Tatlin, napríklad, je práve tak architektom, keď vytvára svoje "protireliéfy" bez sokla a základu, na zavesenie do rohu stien, ako keď roku 1919 konštruuje svoj projekt
-Pamätníka III. internacionály- v tvare pyramídy a rotačnej špirály, niekoľko metrov vysoký model monumentálnej stavby. Ich ďalšou črtou je to, že v pozadí ich chápania formy sú zretele matematického, všeobecnejšie vedeckého charakteru. V dielach konštruktivistov forma prevláda nad farbou a pri svojom tvorivom hľadaní vychádzajú zo zákonov geometrie. Práve zmysel pre matematickú presnosť určoval v začiatočnej fáze smer ich cesty. K. S. Malevič ďalší z priekopníkov konštruktivizmu sa hneď po roku 1910 podrobil prísnej kubistickej disciplíne. Študoval diela Paula Cézanna, francúzskych fauvistov a kubistov. Svoj prvý suprematistický obraz namaľoval roku 1913. Chápal kompozíciu ako súlad rytmov, rozvádzaných v obrazovom priestore na spôsob hudobného kontrapunktu. Bol jedným z nosných pilierovruskej avantgardy, spájajúcej umelecké úsilie s revolučnými ideami. Malevič po Veľkej októbrovej socialistickej revolúcii v rozličných funkciách propagoval nové umenie doma i za hranicami. Cesta, ktorou šiel (sám ju nazýval suprematizmom) je krátka a búrlivá: kubistická lekcia mu predovšetkým umožnila odpútať sa od predmetného vnímania a nájsť cestu k "bezpredmetnému svetu". Na svojich prvých kubistických plátnach spodoboval reálne objekty, reprodukoval ich na vzájomne sa prestupujúce valce a kužele. Malevič im dodal živý, typicky ruský kolorit. V tom období, v úsilí sa oslobodiť od predmetnej reality, namaľoval obraz "Čierny štvorec na bielom pozadí" svoj prvý suprematistický výtvor.